Articles et extraits
d'ouvrage bibliographie analytique dûe à M. Solomos
Cette section comprend :
a) les articles portant entièrement sur Xenakis ;
b) les travaux universitaires consacrés en partie à Xenakis ainsi que les travaux universitaires
autres que les thèses consacrés entièrement à Xenakis ;
c) les articles ou livres consacrés en partie à Xenakis et d'une certaine importance.
Pour b) et c) ne sont mentionnées que les pages portant sur Xenakis.
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Adam J., Cottet S. Doisneau E., " La passion mathématique ", L'Arc, mai-juin
1983, 2p.
Aguila Jésus, Le
Domaine musical. Pierre Boulez et vingt ans de création contemporaine, Paris, Fayard,
1992, p. 30-31 et 273-279.
Sur les démêlés de Xenakis avec Boulez.
Ahlen C.G., " Iannis
Xenakis ", Nutida Musik vol.28 n°3, 1984-85.
Ahnert Sven, Seyfarth
Ludwig, " Die Verbindung von Architektur und Musik ", in Architektur der Ideen : Gedankengebäude
in der Kunst, catalogue Hamburger Architektursommer, Hamburg, 1994, p. 108-110.
Sur la maison Reynolds construite par Xenakis.
Akijama K., " La pensée
mathématique de Iannis Xenakis " (en japonais), Bijutsu Techno n°9, 1969.
Albèra Philippe, Entretiens
avec Claude Helffer, Genève, Contrechamps, 1996, p. 61-65.
L'un des fidèles interprètes de Xenakis parle de son expérience avec ses œuvres.
Amagali Rosemary Tristano, Texture
as an Organizational Factor in Selected Works of Iannis Xenakis, Master Thesis, Indiana
University, 1975.
Amy Gilbert, " Orchestre
et oreille symphonique chez Xenakis ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock,
1981, p. 167-174.
Une comparaison entre l'orchestre xenakien et celui traditionnel.
Andreatta Moreno, Formalizing
musical structure : from Information to Group Theory, Dissertation in Aesthetics and
Sociology of Music, University of Sussex, 1997, p. 17-22.
Sur la théorie des groupes.
Andreatta Moreno,
" Logica simbolica, teoria dei gruppi e crivelli musicali nel pensiero di Iannis Xenakis :
un punto di vista ", Il Monocordo vol.3/4, 1997, p. 3-14 et vol.5, 1998, p. 3-19.
Sur la logique symbolique, les groupes et les cribles.
ANTUNES Jorge,
" Xenakis, Rimbaud und ich. Pu Wijnuej we Fyp und Rimbaudiannisia MCMXCV ", MusikTexte n°89,
Köln, 2001, p. 43-45.
Quelques mots sur Pu Wijnuej we Fyp.
ARDITTI Irvine,
" Inspirieren und bezaubern ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 20.
Quelques lignes sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Arditti Irvine,
" Reflections on Performing the String Music of Iannis Xenakis ", in Xenakis studies :
in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary Music Review vol.
21 n°2-3, Oxfordshire, Routledge, 2002, p. 85-89.
Quelques mots d’un des interprètes privilégiés de Xenakis.
Arsenault Linda,
" Iannis Xenakis’ Achorripsis : The Matrix Game ", in In memoriam Iannis Xenakis,
sous la direction de J. Harley, Computer Music Journal vol. 26 n°1, 2002, Cambridge
(Massachussetts), MIT, p. 58-72.
Une analyse détaillée de la matrice d’Achorripsis.
Arsenault Linda Marie, Iannis
Xenakis's Evryali : An Introduction to Structure, Meaning and Performance,
Master’s Thesis, Edmonton (Alberta), University of Alberta, 1996, 127p.
Sur Evryali : une analyse centrée sur la question de l'interprétation.
ARSENAULT Linda,
" Iannis Xenakis's Evryali: A Narrative Interpretation ", in Présences de Iannis
Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 159-162.
Evryali comme musique narrative.
Attneave F.,
" Stochastic Composition Processes ", Journal of Aesthetics vol.17, 1959.
Aubigny Benoît, L'ensemble
vocal a cappella de 1945 à nos jours. Histoire d'une renaissance, Paris, Honoré
Champion, 1998, p. 94-106.
Analyse détaillée de Nuits.
Baculewski K., " Kwardrans z Iannisem Xenakisem ", Ruch Muzyczny vol.22,
n°24, 1978, p. 10-11.
Baillet Jérôme, " Des
transformations continues aux processus de transformation ", in Iannis Xenakis, Gérard
Grisey. La métaphore lumineuse, sous la direction de M. Solomos, Paris, L’Harmattan,
2003, p. 237-244.
En quoi la technique du processus que l’on trouve chez Grisey est préfigurée chez Xenakis.
Balea Ilie, " Réflexions
d'un critique roumain ", Revue Musicale n°265-266, 1969, p. 160-164.
Quelques mots sur Xenakis.
Baltensperger André,
" "Art" und "Science" ", Neue Zeitschrift für Musik vol.153 n°5, 1992, p. 27-34.
BARDOT Jean-Marc, Cendrées de
Xenakis ou l’émergence de la vocalité dans la pensée xenakienne, mémoire de maîtrise,
Université Jean Monnet (Saint-Etienne), 1999, 99p.
Analyse de Cendrées en trois parties : matériau et forme, la vocalité, rapports avec trois autres œuvres vocales (Serment-Orkos, Pour la paix, Nekuïa).
Barnes Clive, " Danse.
Le Private Domain de Paul Taylor ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 271-274.
Commentaire d'un spectacle de danses de P. Taylor comprenant Atrées.
Barraud Henri, Pour
comprendre les musiques d'aujourd'hui, Paris, Seuil, 1968, p. 181-189.
Présentation générale de la stochastique et brève analyse de Metastasis.
Barraud Jacques, " Le
dieu hasard ou la rencontre de deux mondes ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 37-43.
Il est question du " dieu de Xenakis ", le hasard.
Barraud Jacques,
" Musique et ordinateurs ", Revue Musicale n°257, 1963, p. 9-12.
L'ingénieur qui a aidé Xenakis à écrire son premier programme informatique raconte son expérience.
Barrett Richard,
" Musica instrumentalis of the Merciless Cosmos : La légende d’Eer ", in Xenakis
studies : in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary Music Review vol.
21 n°2-3, 2002, Oxfordshire, Routledge, p. 69-83.
Une analyse générale de La Légende d’Eer.
Barthel-Calvet Anne-Sylvie, " Chronologie ",
in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque
Nationale de France, 2001, p. 25-82.
Une chronologie.
Barthel-Calvet Anne-Sylvie, " De
la dispersion à la fusion sonore : écriture et perception des textures xenakiennes ", Analyse
Musicale n°38, Paris, 2001, p. 86-96.
Essai de typologie des textures xenakiennes en deux catégories : textures de " dispersion sonore ", textures " de fusion "
BARTHEL-CALVET Anne-Sylvie, " Le
temps dans l’art-science xenakien ", Premières Rencontres Internationales Arts, Sciences
et Technologies " Temps, Espace, Transmission " (Université de La Rochelle, 23-25 nov.
2000), http://www.univ-lr.fr/mshs.
Mise en évidence de l’originalité de la théorie xenakienne du temps, de son évolution et questionnement sur ses limitations.
BARTHEL-CALVET Anne-Sylvie, " METASTASSIS-Analyse –
Un texte inédit de Iannis Xenakis sur Metastasis ", Revue de Musicologie tome
89 n°1, 2003, p. 129-187.
Etude de la partie médiane de Metastasis, à la lumière de l’analyse du compositeur, dont est donnée une édition critique.
Barthel-Calvet Anne-Sylvie, " Temps
et rythme chez Xenakis : le paradoxe de l'architecte ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis,
sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 159-170.
L’auteur débat de la dette de Xenakis à l’encontre de Messiaen, puis analyse quelques apports de Xenakis dans le domaine du rythme.
BARTHEL-CALVET Anne-Sylvie, Un
exemple de renouvellement de l’écriture rythmique : Psappha de Xenakis, mémoire
de DEA, Strasbourg, Université Marc Bloch, 1990, 40 p.
Partant de la problématique de l’articulation entre mètre et rythme, l’auteur se penche sur les principes rythmiques présents dans Psappha.
Batigne Jean, " Sur Persephassa et Pléiades ", in Regards
sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 175-183.
Le fondateur des percussions de Strasbourg évoque sa rencontre avec Xenakis et analyse brièvement Persephassa et Pléiades.
Battier Marc, Ciampolini
Daniel, Voisin Frédéric, Psappha. Version avec électronique (1995-1997). Cahier d'exploitation,
Paris, Centre Georges-Pompidou-Ircam, 2e édition, 2000, 47p.
Sur la version électronique de Psappha montée à l’IRCAM.
Bayer Francis, De
Schönberg à Cage. Essai sur la notion d'espace sonore dans la musique contemporaine,
Paris, Klincksieck, 1981, p. 91-105, 164-167 et passim.
L'auteur s'intéresse surtout au constructivisme et au traitement des hauteurs de Xenakis; il analyse Herma et y décèle des écarts par rapport au système.
Beck R.T., " Other
Countries ", in F. W. Sternefeld (éd.), Music in the Modern Age, New York, Praeger,
1973, p. 433-441.
Bédarida Marc,
" L’envers du décor ", in Jacques Lucan, Le Corbusier. Une encyclopédie, Paris,
Centre G. Pompidou, 1987, p. 354-356.
Sur le rôle de Xenakis dans l'atelier de Le Corbusier.
Beecroft Norma,
" Xenakis à Toronto. Vision personnelle ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 315-319.
A propos des rapports de Xenakis avec le Canada.
BELLO Angelo, " Notes
on Composing with the UPIC System: The Equipment of Iannis Xenakis ", in Présences de
Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 93-98.
Les résultats d’une recherche menée aux Ateliers UPIC durant 1995-1997, qui a consisté en l’implémentation de la modulation de fréquence sur le système UPIC.
Benton Tim, " The Sacred
and the Search for Myths ", in Le Corbusier, Architect of the Century, catalogue
de l'exposition Hayward Gallery, Londres, Arts Council of Great Britain, 1987, p. 238-277.
Sur le Couvent de la Tourette.
BERTOCCHI Serge,
" XAS pour quatuor de saxophones ", in Présences de Iannis Xenakis, sous
la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 179-184.
Analyse du déroulement de la forme de l’œuvre quant à des facteurs tels que l’échelle (cribles), la verticalité, le rythme, le registre, la nuance, l’instrumentation et le degré d’ordre/désordre.
Boehmer Konrad, " Welle
und Klippe. Xenakis und Varèse ", 1991 Wittener Tage für Neue Kammermusik, 1991,
p. 89-101.
Boivin Jean, La
classe de Messiaen, Paris, Christian Bourgois, 1995, p. 112-115 et passim.
Narration des études de Xenakis auprès de Messiaen.
Bonnet Antoine,
" Théorie du processus ", in Les Cahiers de Philosophie n°20 : La loi musicale,
Lille, 1996, p. 81-82.
Critique sévère de l'utilisation de formules mathématiques par Xenakis.
Bosseur Dominique et
Jean-Yves, " En-temps et hors-temps ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock,
1981, p. 89-91.
Quelques mots sur la célèbre coupure xenakienne.
Bosseur Jean-Yves, Le
sonore et le visuel, Paris, Disvoir, 1992, p. 41-50.
Sur Xenakis et l'architecture.
Bosseur Jean-Yves, Musique
et arts plastiques. Interactions au XXe siècle, Paris, Minerve, 1998, p. 1993-1994.
Sur les polytopes.
Bosseur Jean-Yves,
" Nach der Gesetz der großen Zahl. Zu Pithoprakta (1955/56) für Orchester von Iannis
Xenakis ", MusikTexte n°91, Köln, 2001, p. 63-66.
Sur Xenakis et l'architecture.
Bosseur Dominique et
Jean-Yves, Révolutions musicales, Paris, Le Sycomore, 1979, pp109-113 et passim.
Brève présentation de quelques œuvres de Xenakis sous le titre " musique et mathématiques ".
Böttinger Peter,
" Zeitgestaltung ", Musik-Konzepte n°54-55, 1987, p. 43-70.
Analyse des rapport du rythme et de la forme chez Xenakis. On y trouvera aussi des analyses de plusieurs œuvres.
Boucris Luc,
" Architecture et musique selon Iannis Xenakis ", in Actualité de la Scénographie n°
29, 1986.
Boudon Philippe,
" Architecture, proportion et échelle ", in Encyclopaedia Universalis, Paris, Universalis,
1998, tome 15, p. 235-238.
Brève référence à l'architecte Xenakis.
Bourgue Daniel, Leber
Jean, Penassou Pierre, " Xenakis vu par ses interprètes ", L'Arc n°51, 1972, p.
81-83.
Quelques mots sur Xenakis par un corniste, un violoniste et un violoncelliste.
Bridoux-Michel Séverine-Alice, " Croisement
disciplinaire, Architecture/Musique. Le Pavillon Philips de l’Exposition Bruxelles’ 58 ", Cahiers
thématiques. Architecture Histoire/Conception n°1, Lille, 2001, p. 210-219.
Cf. du même auteur Recherche d’une…
Bridoux-Michel Séverine-Alice, Recherche
d’une correspondance musique/architecture, le Pavillon Philips de l’Exposition Internationale
de Bruxelles, 1958, mémoire de D.E.A., Université de Lille III, octobre 1999, 97p.
Sur la collaboration de Xenakis avec Le Corbusier et Varèse et sur Concret PH.
Brown Franck, La
musique par ordinateur, Paris, P. U.F.-Q.S.J., 1982, p. 17-18 et 64-66.
Bref commentaire des œuvres stochastiques ainsi que de l'UPIC.
Bucquet Marie-Françoise,
" Sur Evryali ",in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 219-226.
Le premier interprète d'Evryali livre ses impressions.
Butchers Christopher,
" The Random Arts : Xenakis, Mathematics and Music ", Tempo n°85, 1968, p. 2-5.
L'auteur affirme que la stochastique est le seul moyen d'utiliser correctement le hasard (par opposition aux œuvres " aléatoires ").
Butor Michel,
" Imaginez ", in Le Poème électronique - Le Corbusier, Paris, Minuit, 1958.
Cadieu Martine, A l'écoute des compositeurs, Paris, Minerve, 1992,
p. 146-149.
A propos du Polytope de Montréal.
Cadieu Martine, " Iannis
Xenakis, le contrôle de la musique par les sciences ", Opus International n°5, 1968,
4p.
Sur les rapports arts-sciences.
Candé Roland de, " Une
esthétique de la raison et de la liberté ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 26-29.
Bref texte sur Xenakis et les mathématiques.
Capanna Alessandra,
" Iannis Xenakis. Combinazioni compositive senza limiti ", Ricerca e progetto vol.V
n°9-10, Rome, 1997, p. 90-96.
Un survol des réalisations architecturales de Xenakis et de leurs relations avec la musique.
Capanna Alessandra, Strutture
matematiche della composizione. I paradigmi logici dell’Architettura e della Musica,
dottorato di ricerca in composizione architettonica VII ciclo, Università degli studi di
Roma "la Sapienza", 1996, p. 19-25, 45, 57-64, 66, 71-72.
Sur la collaboration avec Le Corbusier pour le Pavillon Philips (p. 19-25) et sur l’architecture stochastique (p. 57-64).
Casado Germinal,
" Réflexions sur la création du Concile musical ", in Regards sur Iannis Xenakis,
Paris, Stock, 1981, p. 275-278.
Commentaire d'un spectacle de danses comprenant Pléiades.
Castanet Pierre-Albert,
" L'esquisse et ses écarts. La nature (Messiaen) et la science (Xenakis) ", Les Cahiers
du CIREM n°40-41, 1997, p. 121-126.
A propos de Mists et du rapport entre intelligible et sensible.
Castanet Pierre-Albert,
" Mists, œuvre pour piano de Iannis Xenakis : de l'écoute à l'analyse, les chemins
convergents d'une rencontre ", Analyse Musicale n°5, 1986, p. 65-75.
Analyse paramétrique (hauteurs, durées, intensités, timbre et espace) de Mists.
Castanet Pierre-Albert,
" L'Organon—ou les outils mathématiques de la création musicale ", Les Cahiers du CIREM n°1-2,
1986, p. 33-44.
CAULLIER Joëlle, " Entre
mythe et science : un contenu de vérité ", in Présences de Iannis Xenakis, sous
la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 103-106.
L’auteur s’intéresse à la manière avec laquelle la matière peut acquérir une dimension spirituelle chez Xenakis.
Caullier Joëlle, " Pour
une interprétation de Nuits ", Entretemps n°6, 1988, p. 59-68.
Analyse du matériau phonétique et du début de Nuits.
Cecchi C.,
" Metastasis y Pithoprakta ", Revista Musical Chilena vol.24 n°112,
1970, p. 99-102.
Chadabe Joël, Electric
Sound. The Past and Promise of Electronic Music, New Jersey, Prentice-Hall, 1997, passim.
Quelques mots sur les pièces électroacoustiques et sur les polytopes.
CHADABE Joel, " Figur
des Übergangs. Überlegungen zu Iannis Xenakis ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p.
36-37.
Quelques lignes sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Chailley Jacques, Propos
sans orthodoxie, Paris, Zurfluh, 1990, p. 85-87.
Le musicologue français ridiculise la complexité de l'article de Xenakis " Vers une philosophie de la musique ".
Chambure Alain de, " n+1
ou la dimension supplémentaire. Témoignage d'un responsable de France-Musique ", in Regards
sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 357-362.
Ecrit général sur Xenakis.
Charles Daniel,
" Architecture et musique ", in Encyclopaedia Universalis, Paris, Universalis, 1995,
tome 2, p. 878-887.
Commentaire du texte de Xenakis " Notes sur un Geste Electronique ".
Charles Daniel,
" Entr'acte : "Formal" or "Informal" Music? ", Musical Quarterly vol.51 n°1, 1965,
p. 157-165.
Comparaison entre Boulez et Xenakis, surtout à partir de leurs écrits.
Charles Daniel, " La
musique et l'écriture ", Musique en Jeu n°13, 1973, p. 3-13 (repris in Daniel Charles, Le
temps de la voix, Paris, éd. Jean-Pierre Delarge, 1978, p. 201-225).
Cet article contient quelques pages denses sur Xenakis où l'auteur se rétracte par rapport à ses positions antérieures (cf. La pensée de Xenakis, Boosey and Hawkes, 1968) : désormais, il se tournera vers Cage qui, à la différence de Xenakis, réussit " à sortir de la métaphysique ".
Charles Daniel, Musiques
nomades, écrits réunis et présentés par C. Hauer, Paris, Kimé, 1998, p. 105-108.
Sur Xenakis et les graphiques.
Charles Daniel,
" Xenakis ", in Encyclopédie de la musique, Paris, Fasquelle, 1961, p. 926.
Sans doute la première entrée de Xenakis dans une encycplopédie.
Charles Daniel,
" Xenakis aujourd'hui ", Revue d'Esthétique, 1965, p. 406-420.
Chattelun Maurice,
" Quelques remarques et propos ", Revue Musicale n°265-266, 1969, p. 150-154.
Chojnacka ;Elisabeth,
" Sur Khoaï ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 227-235.
La première interprète de Khoaï commente brièvement l'œuvre.
Choong Khai-Wei, Iannis
Xenakis and Elliott Carter : A Detailed Examination and Comparative Study of Their Early
Output and Creativity, Brisbane, Griffith University, 1996.
Chouvel Jean-Marc, " A
propos de l'île de Gorée de Iannis Xenakis ", Terres des Signes n°1, Paris,
l'Harmattan, 1995, p. 169-173.
Résume l'analyse comprise dans la thèse du même auteur (cf. infra).
Chouvel Jean-Marc, Sur
la théorie de la forme et ses implications dans la création musicale contemporaine,
thèse de doctorat, Paris, Université de Paris VIII, 1990, p. 57-110.
Analyse de A l'île de Gorée : l'auteur se focalise sur la hauteur et les sonorités (qu'il nomme " modèles élémentaires "); de là, il en déduit la forme de la pièce.
Coca Vernando Ruiz, " El
pensamiento musical de Iannis Xenakis ", in Atlantida III, Madrid, 1965, p. 205-210.
Coe J.W., A study
of five selected contemporary compositions for brass, Ph. D., Indiana University, 1971.
Colyer Cornelia,
" Centre d'Etudes de Mathématiques et d'Automatiques Musicales ", ICMC Proceedings,
1986, p. 317-319.
Conti Luca, " Epitaph
auf Iannis Xenakis ", Musik und Aesthetik n°19, 2001, p. 5-11.
Quelques idées générales sur Xenakis.
Costa Adrienne, Meta-stasis, " une
explosion silencieuse de lumière ". Les pans de verre ondulatoires du couvent de La Tourette,
mémoire de quatrième année, Ecole d’Architecture de Toulouse, 2003, 90p.
Une étude détaillé des relations entre les pans de verre ondulatoires du Couvent de La Tourette et Metastaseis.
Couraud Marcel, " Des Cinq
Rechants de Messiaen à Nuits de Xenakis ", in Regards sur Iannis Xenakis,
Paris, Stock, 1981, p. 186-193.
Sur l'importance de Nuits par rapport à la musique contemporaine.
Cournot N., " Le refus
des conventions (chez Françoise et Iannis Xenakis) ", Maison et Jardin, mars 1973,
p. 120-123.
Couroux Marc, " Dompter
la mer sauvage : réflexions sur Evryali de Iannis Xenakis ", Circuits vol.5
n°2, 1994, p. 55-67.
Les difficultés que pose Evryali au pianiste; proposition d'une solution.
Dambicourt Jean Pierre, " Le nombre d'or et la fin du pythagorisme musical ", in J.B.
Condat (éd), Nombre d'Or et Musique, Paris et Frankfurt-am-Main, Verlag Peter Lang,
1988, p. 26-38.
En partie sur Xenakis et son " pythagorisme ".
Darasse Xavier, " Sur Gmeeoorh ", in Regards
sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 236-239.
Le premier interprète de Gmeeoorh évoque les difficultés de l'œuvre.
Da Silva Santana Helena
Maria, Analyse de l'activité rythmique chez Iannis Xenakis (Persephassa pour
six percussionnistes et Psappha pour un percussionniste), mémoire de D.E.A.,
Paris, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales/Ecole Normale Supérieure/IRCAM, 1995.
Da Silva SANTANA Helena
Maria, " Terretektorh : l’espace et le timbre, le timbre de l’espace ", in Présences
de Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 141-152.
Analyse détaillée des mouvements spatiaux mis en œuvre dans Terretektorh, et notamment de leur relation avec le timbre.
Decarsin François, La
directionnalité de l'énoncé musical depuis 1950, thèse de doctorat de 3ème cycle, Paris,
Université de Paris I, 1981, p. 61-66, 93-97, 133-135.
Sur Xenakis et la nature; références à Pithoprakta et au Polytope de Montréal.
DELALANDE François,
GAYOU Evelyne, " Xenakis et le GRM ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction
de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 29-36.
Cet article propose d’expliquer les relations entre Xenakis et le GRM et les différences entre Xenakis et Schaeffer.
DeLio Thomas,
" Structure and Strategy : Iannis Xenakis' Linaia Agon ", Interface vol.16, 1987.
DeLio Thomas, Structure
and Strategy : Iannis Xenakis' Linaia-Agon, University of Maryland, 1985.
DeLio Thomas, " I.
Xenakis' Nomos alpha. The Dialectic of structure and materials ", Journal of
Music Theory vol.24 n°1, 1980, p. 63-86 (repris in : Thomas DeLio (éd), Contiguous
Lines, University Press of America, 1985, p. 3-30).
Analyse détaillée de Nomos alpha à partir des explications de Xenakis.
DeLio Thomas,
" Xenakis ", Perspectives of New Music vol.39 n°1, 2001, p. 231-242.
Quelques généralités sur Xenakis.
Delpech Jean-Louis,
" Cybernétique et art ", in Encyclopaedia Universalis, Paris, Universalis, 1995,
tome 5, p. 921-926.
Quelques mots sur le Polytope de Montréal.
Dibelius Ulrich, Moderne
Musik II.1965-1985, München, R. Piper Gmbh und Co. KG, 1988, p. 48-53.
L'auteur classe Xenakis avec Ligeti et Lachenmann dans un chapitre intitulé " Klangkomposition ".
Dibelius Ulrich, Ligeti.
Eine Monographie in Essays, Mainz, B. Schott's Söhne, 1994, p. 262.
Entretien avec Ligeti : sur ses rapports avec Xenakis.
Di Scipio Agostino, " …
Composer est une bataille… Pour la paix. Paragraphs on Xenakis ", The Open Space
Magazine, n°3, 2001, p. 25-31.
Commentaires généraux sur Xenakis à l’occasion de sa mort, portant notamment sur des questions morales autour de questions comme " il faut être constamment un immigré ".
Di Scipio Agostino, " Da Concret
PH a Gendy 301. Modelli compositivi nella musica elettroacustica di Xenakis ", Sonus n°14,
Potenza, Sonus Edizioni Musicali, 1995, p. 61-92 (traduction américaine : " Compositional
Models in Xenakis’s Electroacoustic Music ", Perspectives of New Music vol.36 n°2,
1998, p. 201-243).
Une étude détaillée et précise de certaines œuvres électroacoustiques (Concret PH, Analogique B, Mycenae-Alpha, La légende d'Eer et Gendy 301).
DI SCIPIO Agostino, "Le
nuvole di suono e le loro macchine. Ascolto e analisi di Analogique A et B, di Iannis
Xenakis ", inédit.
Une analyse très détaillée de certains aspects de la pièce.
Di Scipio Agostino,
" Métaphore, formalisation et intuition dans Analogique A et B de Xenakis ", in Iannis
Xenakis, Gérard Grisey. La métaphore lumineuse, sous la direction de M. Solomos, Paris,
L’Harmattan, 2003, p. 181-192.
A propos de la métaphore du " nuage " chez Xenakis, notamment dans Analogique A et B : l’auteur propose de parler de métaphore " opérationnelle ".
Di Scipio Agostino,
" Prefazione ", in I. Xenakis, Universi del Suono, Milan, LIM/Ricordi, 2003, p.
7-11.
Une introduction à ce recueil de textes de Xenakis.
Di Scipio Agostino,
" Scienza e musica dei quanti acustici : l'eredità di Gabor ", Il Monocordo vol.6,
1998, p. 71-76.
Sur les références de Xenakis à la théorie de Gabor.
Di Scipio Agostino,
" Systems of Embers, Dust, and Clouds : Observations after Xenakis and Brün ", in In
memoriam Iannis Xenakis, sous la direction de J. Harley, Computer Music Journal vol.
26 n°1, 2002, Cambridge (Massachussetts), MIT, p. 22-32.
L’auteur évoque l’influence de Xenakis et de Herbert Brün sur lui-même.
Di Scipio Agostino,
" The problem of 2nd-order sonorities in Xenakis' electroacoustic music ", Organised
Sound vol.2 n°3, 1997, p. 165-178.
Etude des œuvres électroacoustiques selon l'hypothèse émise par Xenakis (à propos d'Analogique) d'une " sonorité de deuxième ordre ", suivie d'une critique de la stochastique.
Dontas Nikos A.,
" Parexigiseis kai… kapoies exigiseis ", in Iannis Xenakis [en grec], sous la direction
de N. Dontas, supplément du journal I Kathimerini, Athènes, 2 février 2003, p. 2-3.
Introduction au supplément du journal consacré à Xenakis.
" Dossier : I. Xenakis
-Tra Scilla e Cariddi ", Spirali n°3, déc.1980, p. 5-6.
Droschke Amadeus Jakob,
" Après Le Corbusier ", L'Arc n°51, 1972, p. 63-71.
A propos de la pensée et de l'œuvre architecturales de Xenakis.
Durney Daniel,
" Itinéraire ", L'Arc n°51, 1972, p. 3-16.
Commentaire des différentes étapes de l'évolution de Xenakis.
Dusapin, " Hommage ",
in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque
Nationale de France, 2001, p. 89-94.
Quelques mots sur Xenakis par son ancien élève.
Dusapin Pascal,
" L'imagination au-dessus ", in Festival d'automne à Paris 1972-1982, Paris, Temps
Actuels, 1982, p. 217-218.
L'auteur y emploie l'expression " transfert du modèle ".
Dusapin Pascal, " Une
filiation problématique ", Entretemps n°6, 1988, p. 71-76.
L'auteur commente ses liens avec Xenakis.
Dusapin Pascal, Halbreich
Harry, " Entretien ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 343-356.
Un entretien où Dusapin explique ce qu'il a retenu de Xenakis.
Eller Gérard von, " De Nomos alpha à la musique en puissance ", in Regards
sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 128-131.
Des remarques non dénuées d'humour sur les ambitions de Xenakis et sur ses rapports avec la musicalité, de la part d'un scientifique.
" E.m.a.mu. ", Revue
Musicale n°265-266, 1969, p. 53-59.
Notes sur le soutien à l'E.M.A.Mu. par l'Etat français et la fondation Gulbekian ainsi que sur le projet de son fonctionnement.
Embeoglou Michaïl, La
notion de texture dans la musique post-sérielle, thèse de doctorat, Université Paris,
4, 1997, p. 407-432.
Analyse de Metastaseis.
Estrada Julio, " The
Radiance of Xenakis (1922-2001) ", Perspectives of New Music vol.39 n°1, 2001, p.
215-230 (traduction française : " Rupture et fusion ", Dissonance n°68, Zurich,
avril 2001, p. 4-9).
Le compositeur mexicain explique à nouveau sa relation avec Xenakis.
Estrada Julio, " Una
vision que escucha ", Revista cultural del IFAL, février 1989, p. 33-40.
ESTRADA Julio, " Xenakis
Odysseus, Orpheus, Pythagoras, Leonardo… ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 35.
Quelques lignes sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
ETKIN Mariano,
" Archaische Musikalität. Iannis Xenakis in Buenos Aires ", MusikTexte n°89, Köln,
2001, p. 51-52.
Quelques mots sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Evans Robin, The
Projective Cast. Architecture and its three geometries, London-Cambridge, MIT, 1995,
p. 279-321.
Sur le Pavillon Philips et ses surfaces réglées.
Evenson Norma, Chandigarh,
California, University California Press, 1966.
Ewen David, Composers
of Tomorrow's Music, New York, Dodd Mead and C°, 1971, p. 122-127.
L'auteur associe Xenakis à M. Babbitt dans un chapitre qui traite de l'ordinateur.
Fajond Robert, " L'Orestie à Mycènes ", in Regards sur Iannis
Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 283-290.
En tant que choriste, l'auteur donne ses impressions sur l'Orestie.
Fatus Claude, Composition
musicale et informatique, Paris, Minerve, 1989, p. 36-43.
A propos du programme stochastique.
Ferro Sergio, Kebbal
Chérif, Potié Philippe, Simmonet Cyrille, Le Corbusier. Le Couvent de La Tourette, Marseille,
Parenthèses, 1987, passim.
Sur la contribution de Xenakis au couvent
Fichet Laurent, Les
théories scientifiques de la musique. XIXème et XXème siècle, Paris, Vrin, 1896, p.
229-255.
Classique procès d'intention sur la base des écrits de Xenakis et dans l'ignorance totale de sa musique.
Filippa Paraskevis
F.,
" Kosmika kai oxyeia sybanta ", in Iannis Xenakis [en grec], sous la direction de
N. Dontas, supplément du journal I Kathimerini, Athènes, 2 février 2003, p. 27-30.
Sur l’itinéraire architectural.
FINNENDAHL Orm,
" Algorithmus, der sich selbst erzeugt ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 50.
Quelques mots sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Fleuret Maurice, " A
music for the futur ", Music and Musicians n°236, 1972, p. 20-27.
L'auteur tente d'expliquer en quoi la musique de Xenakis est très actuelle.
Fleuret Maurice,
" Aventurier solitaire ", in livret du disque Erato, STU 70526-70530, 1969, 3p.
Sur l’itinéraire du premier Xenakis par un de ses proches.
Fleuret Maurice, Chroniques
pour la musique d'aujourd'hui, Arles, éd. Bernard Coutaz, 1992, p. 254-265.
Sur Nomos gamma, Persépolis, Erikhthon, N'Shima et le Polytope de Mycènes.
Fleuret Maurice, " Il
teatro di Xenakis ", in Enzo Restagno (éd.), Xenakis, Torino, EDT/Musica,
1988, p. 159-188.
Des remarques ponctuelles sur les œuvres de Xenakis pour le théâtre, sur les polytopes et sur les pièces reprises en ballet.
Fleuret Maurice, " La
jeunesse d'un exilé ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction de F.B.
Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 103-112.
Quelques données biographiques sur le jeune Xenakis.
Fleuret Maurice,
" Préface ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 13-16.
Brève introduction au livre en question.
Fleuret Maurice, " Une
musique différente ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction de F.B.
Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 95-102.
Ce texte devait introduire un livre que Fleuret n’a pas eu le temps d’écrire.
Fleuret Maurice,
" Xenakis avant Xenakis ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p.
55-70.
Sur l'enfance et la jeunesse de Xenakis.
Fleuret Maurice,
" Xenakis, musicien de la lumière ", in Centre Georges Pompidou : geste de lumière et
de son. Le Diatope-Xenakis, Paris, Centre Georges Pompidou, s.d. (vers 1978),
p. 5-8.
A propos des Polytopes et du Diatope.
Fleuret Maurice,
" Xenakis. Une musique à voir ", L'Arc n°51, 1972, p. 32-35.
A propos de la question de l'espace.
FLINT Ellen R.,
" Metabolae, arborescences and the reconstruction of time in Iannis Xenakis’ Psappha, Contemporary
Music Review vol. 7, n°2, 1993, p. 221-248.
L’article examine les schèmes polyrythmiques qui ouvrent l’œuvre et créent les coordinations de mouvements qui, selon Piaget, sont nécessaires à la perception du temps. Sont ensuite analysées les " métaboles " et les " arborescences " auxquelles ces schèmes sont soumis tout le long de l’œuvre et grâce auxquelles les gestes introductifs sont reconstruits (dans la mémoire) sous la forme d’un contenu nouveau (E.F.).
FLINT Ellen R., " The
experience of Time and Psappha ", in Présences de Iannis Xenakis, sous
la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 163-172.
En composant Psappha, Xenakis " voulait insister sur le problème du temps réel " et, par conséquent, tous les caractères sonores sont soumis à la clarté des constructions polyphoniques. Les schémas rythmiques, qui sont basés sur des structures mathématiques, fournissent une manifestation auditive grâce à laquelle nous percevons le temps et nous le reconstruisons dans la mémoire. Cet article analyse les structures abstraites qui sont réalisées au niveau sonore dans Psappha et qui sont reconstruites à travers la pièce sous la forme d’un contenu nouveau et évoluant (E.F.).
Forsyth Michael, Architecture
et musique. L'architecte, le musicien et l'auditeur du 17ème siècle à nos jours, Liège,
Pierre Mardaga, 1987, p. 297 et 310-311.
Sur les tentatives de spatialiser la musique.
Frisius Rudolf,
" Aesthetisches Neuland. Iannis Xenakis auf der Suche nach dem Gesamtkunstwerk des technischen
Zeitalters und einer neuer musikalischen Sprache ", Musik Texte vol.13, 1986, p.
17-29.
Version abrégée de l'article " Konstruktion… ".
Frisius Rudolf, " Chaos
und Zufall im Musikdenken von John Cage und Iannis Xenakis ", p. 100-106.
Une comparaison entre Cage et Xenakis.
Frisius Rudolf,
" Formalisierte Musik. Iannis Xenakis' Hörstück Pour la Paix ", Musik Texte vol.13,
1986, p. 39-41.
Quelques exemples sur la façon avec laquelle Xenakis " illustre " les textes employés dans Pour la Paix.
Frisius Rudolf,
" Konstruktion als chiffrierte Information ", Musik-Konzepte n°54-55, 1987, p. 91-160.
Une étude de l'ensemble de l'œuvre de Xenakis avec de brèves analyses.
Frisius Rudolf,
" Musical et extramusical chez Xenakis. A propos de Kraanerg et de Nekuïa ",
in Iannis Xenakis, Gérard Grisey. La métaphore lumineuse, sous la direction de M.
Solomos, Paris, L’Harmattan, 2003, p. 193-212.
Discussion autour du rôle de " l’extramusical " chez Xenakis, notamment à propos de Kraanerg et de Nekuïa, pièces qui sont également analysées.
Frisius Rudolf,
" Xenakis und das Schlagzeug ", Neue Zeitschrift für Musik vol.6 n°11-12, 1996,
p. 14-18.
Brèves analyses des œuvres de Xenakis pour percussions.
Frisius Rudolf,
" Xenakis und der Rhythmus ", Neue Zeitschrift für Musik vol.144 n°4, 1983, p. 13-17.
Texte repris dans l'article " Konstruktion… ".
Froundberg I.,
" Horisontal og vertikal proportionering -En skitse ", Dansk Musiktidsskrift vol.58
n°2-3, 1984-85, p. 115ss.
Froundberg I., " Iannis
Xenakis, Eonta ", Nutida Musik vol.28 n°3, 1984-85, p. 12-13.
Froundberg I., " Iannis
Xenakis, Ikhoor, Tetras ", Nutida Musik vol.28 n°3, 1984-85, p.
26-27.
Froundberg I., " Iannis
Xenakis, Metastasis, Jonchaies ", Nutida Musik vol.28 n°3, 1984-85,
p. 17-18.
FROUNDBERG Ivar, " Pour
Iannis… (in memoriam). Sechs Qualitäten in der Musik von Xenakis ", MusikTexte n°89,
Köln, 2001, p. 53.
Quelques mots sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Froundberg I., " Teori
og praksis i Iannis Xenakis kompositionsteknikker : en eksemplifikation ", Dansk Musiktidsskrift vol.57,
1983, p. 185-199.
Fulchignoni Enrico,
" Sur Orient-Occident ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981,
p. 257-262.
Le cinéaste d'Orient-Occident pour lequel Xenakis a composé une pièce homonyme commente sa collaboration avec ce dernier.
Fumagalli T., " Iannis
Xenakis ", Musica Viva vol.5 n°1, 1981, p. 53-57.
Gagnard ;Madeleine, La voix dans la musique contemporaine et extra-européenne,
Paris, Van de Velde, 1987, p. 57-60.
Quelques remarques sur le traitement de la voix dans Nuits.
Galaise Sophie, Leduc
Daniel, Marchand Guy, Perron Marianne, Rivest Johanne, Thiriar Diana, " Xenakis au Québéc :
chronologie et repères ", Circuits vol.5 n°2, 1994, p. 77-81.
Chronologie et description des différents séjours de Xenakis au Québec (pour la création notamment du Polytope de Montréal, de Kraanerg et d'Epeï)..
Gallaher Christoph
S., Density in twentieth century music, Ph. D., Indiana University, 1975, 164p.
Genuys François,
" L'informatique musicale ", L'Arc n°51, 1972, p. 41-43.
Sur l'utilisation de l'ordinateur en musique.
Genuys François,
" Ordinateur et musique ", IBM Informatique n°3, 1971, p. 3-9.
Quelques aperçus du programme stochastique.
Gibson Benoît, " La
théorie et l'œuvre chez Xenakis : éléments pour une réflexion ", Circuits vol.5
n°2, 1994, p. 41-54.
Analyse des " écarts " xenakiens dans Pithoprakta, Achorripsis (et Herma).
Gibson Benoît,
" Préface ", in Iannis Xenakis, Kéleütha, Paris, L'Arche, 1994, p. 7-12.
Une introduction générale à Xenakis et à ses écrits.
GIBSON Benoît, " Théorie
des cribles ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos,
Paris, CDMC, 2001, p. 85-92.
Les applications concrètes, aussi bien au niveau des hauteurs qu’à celui des durées, dans de nombreuses compositions, de la théorie des cribles.
Gibson Benoît, " Theory
of Groups : In Search of a Method to Analyze Group Structures in the Music of Xenakis ",
in Xenakis studies : in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary
Music Review vol. 21 n°2-3, 2002, Oxfordshire, Routledge, p. 45-52.
L’auteur expose un modèle théorique qui permet d’analyser les structures musicales employant les groupes et l’illustre avec Epicycle et Nomos gamma.
Gibson Benoît, Xenakis.
Organisation sonore, techniques d'écriture, orchestration, mémoire de D.E.A., Paris,
Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales/Ecole Normale Supérieure/IRCAM, 1992, 95p.
Après une analyse détaillée de la section sérielle de Metastaseis, l'auteur traite de l'influence de l'architecture sur la musique de Xenakis, de la stochastique et de l'indéterminisme.
Gill Dominic, " Le Polytope
de Mycènes ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 294-298.
Bref commentaire du Polytope de Mycènes.
Gillet G., " Discours ", Discours
prononcés dans la séance publique tenue par l'Académie des Beaux-Arts n°6, 1984, p.
5-11.
Giraud Suzanne, " Iannis
Xenakis : Tetras ", Opération " Zig-Zag ", Paris, IRCAM, 1983, p. 30-31.
Une brève analyse de Tetras.
Goldbeck Frédérick, Des
compositeurs au XXème siècle, Paris, Parution, 1984, p. 168-169.
Deux pages très intéressantes sur Xenakis.
Goléa Antoine, La musique
de la nuit des temps aux aurores nouvelles, tome 2, Paris, 1977, p. 829-838.
Introduction générale à la musique de Xenakis.
Goléa Antoine,
" Mathématique ou inspiration? ", in Vingt ans de musique contemporaine, Paris-Genève,
Slatkine, p. 166-173.
Gontcharov P.-E., Les
percussions chez Xenakis, mémoire de maîtrise, Université de Paris IV-Sorbonne, 1988.
Griffiths Paul, Modern
Music. The Avant-Garde since 1945, London, S.M. Dent and sons, 1981, p. 110-111, 133-134
et 236-237.
Xenakis vu par un musicologue qui réduit l’histoire de la musique d’après 1945 au sérialisme.
Griffiths Paul,
" Xenakis : Logic and Disorder ", Musical Times n°CXVI, 1975, p. 329-331.
Critique du décalage qui existe entre la théorie de Xenakis et sa musique.
Grumbach Antoine,
" L'œuvre ultime ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction de F.B.
Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 195-200.
Sur la dernière réalisation architecturale de Xenakis.
Guaccero Domenico,
" Iannis Xenakis : Musiques formelles ", Quaderni dela rassegna musicale n°1,
1964, p. 154-155.
Gualda Sylvio, " Sur Psappha ",
in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 243-251.
Le premier interprète de Psappha commente l'œuvre.
GUALDA Sylvio, RIVALLAND
Françoise, SKOCZYNSKI Stanislaw, " Problèmes d’interprétation ". Psappha (Iannis
Xenakis) ", Percussions n°17, 1991, p. 9-11.
Trois percussionnistes discutent des problèmes techniques que pose Psappha.
GUILLOT Matthieu,
" Monde et sons, écoute et inouï ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction
de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 113-116.
Un commentaire de l’article de Michel Serres " Musique et bruit de fond ".
Halbreich Harry, " Da Cendrées à Waarg ", in Enzo
Restagno (éd.), Xenakis, Torino, EDT/Musica, 1988, p. 211-270.
A propos des œuvres de Xenakis composées entre 1973 et 1988, principalement au moyen de la description de leur déroulement formel.
Halbreich Harry,
" Iannis Xenakis ", in Guide de la musique sacrée et chorale profane, Paris, Fayard,
1993, p. 1125-1136.
Sur la musique vocale de Xenakis.
Halbreich Harry,
" Iannis Xenakis : un loup parmi les chiens ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis,
sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 123-132.
Un portrait moral et musical de Xenakis
Halbreich Harry,
" Petite esquisse pour un portrait ", Ars Musica Magasine, Radio-Bruxelles, p. 6-7.
Halperin D., L'œuvre
musicale de Iannis Xenakis (en hébreu), Jérusalem, Université de Jérusalem, 1975, 35p.
Harenberg Michael, Neue
Musik durch neue Technik ?Musikcomputer als qualitative Herausforderung für ein neues Denken
in der Musik, Kassel, Bärenreiter, 1989, p. 80-84.
Sur l'utilisation par Xenakis de l'ordinateur.
Harley James, " As
for Me, I Love the Sea ! A Homage ", in Xenakis studies : in memoriam,
sous la direction de J. Harley, Contemporary Music Review vol. 21 n°2-3, Oxfordshire,
Routledge, 2002, p. 142-147.
Un hommage.
Harley James,
" Foreword ", in Xenakis studies : in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary
Music Review vol. 21 n°2-3, Oxfordshire, Routledge, 2002, p. 1-3.
Introduction au numéro de la revue consacré à Xenakis.
HARLEY James, " Formal
analysis of the music of Iannis Xenakis by means of sonic events: recent orchestral works ",
in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001,
p. 37-52.
Un survol des œuvres orchestrales du Xenakis des vingt dernières années, centré sur la question de la sonorité.
Harley James, " Iannis
Xenakis : racjonalny mistyk, architekt dzwieku ", Swiat Xenakisa = Muzyka vol.XLIII
n°4, Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 17-33.
Harley James, " Pasja
zycia: tworczosc Iannisa Xenakisa na instrumenty smyczkowe ",Swiat Xenakisa = Muzyka vol.XLIII
n°4, Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 63-85.
Harley James, " Sonic
and Parametrical Entities in Tetras : an Analytical Approach to the Music of Iannis
Xenakis ", Canadian University Music Review vo.16 n°2, 1996, p. 72-99.
Analyse de Tetras en termes d’ " entités sonores ", c’est-à-dire d’objets déterminés d’un " espace vectoriel multi-dimentionnel ", les dimensions analysées étant : la hauteur, le timbre, l’articulation, les dynamiques, la densité, la synchronicité et la durée.
Harley James, " The
Electroacoustic Music of Iannis Xenakis ", in In memoriam Iannis Xenakis, sous la
direction de J. Harley, Computer Music Journal vol. 26 n°1, 2002, Cambridge (Massachussetts),
MIT, p. 33-57.
Une introduction générale à la musique électroacoustique de Xenakis (y compris les musiques des polytopes).
Harley Maria Anna,
" Dlaczego Xenakis? Wprowadzenie ", Swiat Xenakisa = Muzyka vol.XLIII n°4,
Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 3-15.
Harley Maria Anna,
" Music of Sound and Light : Xenakis's Polytopes ", Leonardo vol.31 n°1, 1998, p.
55-65.
Harley Maria Anna,
" Przestrzenny ruch dzwieku w muzyce instrumentalnej Iannisa Xenakis ",Swiat Xenakisa = Muzyka vol.XLIII
n°4, Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 109-132.
Harley Maria Anna,
" Spatial Sound Movement in the Instrumental Music of Iannis Xenakis ", Journal of New
Music Research vol.23 n°3, 1994, p. 291-313.
Helffer Claude, " La
Méditerranée en tempête ", Entretemps n°6, 1988, p. 105-108.
Quelques mots sur Xenakis par un de ses fidèles interprètes.
Helffer Claude, " Le
son caché ", in 20ème siècle. Images de la musique française, Paris, SACEM, 1986,
p. 74-77.
Helffer Claude,
" Regards sur le piano actuel ", Bulletin de l'Académie musicale de Villecroze n°2,
1969, p. 27-36 (repris in Le piano, Paris, PUF-Que sais-je?, 1985).
Helffer ;Claude, " Sur Herma et
autres ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 195-204.
Sur Herma, Evryali, Synaphai et Erikhthon.
HERVE Jean-Luc, " Les
Images sonores xenakiennes : actualité de la pensée de Xenakis pour la création musicale
aujourd’hui ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos,
Paris, CDMC, 2001, p. 99-101.
L’auteur suggère que les recherches de Xenakis sont proches du concept actuel " d’image sonore ".
Hill Peter, " Xenakis
and the Performer ", Tempo n°112, 1975, p. 17-22.
Quelques remarques sur les relations entre Xenakis et les instrumentistes.
Hiller Lejaren, " Music
Composed with computers ", in Harry B. Lincoln (éd.), The Computer and Music,
U.S.A., Cornell University, 1970, p. 76-79.
Sur Xenakis et l'ordinateur.
HOFFMANN Peter,
" Analysis through Resynthesis. Gendy3 by Iannis Xenakis ", in Présences de
Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 185-194.
Analyse de l’œuvre par l’exposition des résultats de sa resynthèse —resynthèse que rend possible le fait que la pièce est algorithmique— et en se centrant plus particulièrement sur quatre passages.
HOFFMANN Peter, " Design
and Implementation of the New GENDYN Program ", XII Colloquium on Musical Informatics (CIM)
98, Gorizia, Italy, 24.-26.09.1998, University of Udine, AIMI [Associazione di Informatica
Musicale Italiana].
Une présentation du New GENDYN Program et e son aspect interactif.
Hoffmann Peter,
" Evaluating the Dynamic Stochastic Synthesis ", Journées d'informatique musicale (JIM
98), La Londe-les-Maures, France, 05.-07.05.1998, Centre Agelonde, La Londe-les-Maures,
Textes des communications (= Publications du LMA [Laboratoire de mécanique et d'acoustique
Marseille] 148, Mai 1998, p. F4/1-F4/8.
Une discussion sur les implications esthétiques du programme GENDYN dans le contexte d’un art algorithmique avec ordinateur.
Hoffmann Peter, " GENDY3
von Iannis Xenakis: Eine Höranalyse ", in Rudolf Frisius, Peter W. Schatt, Helmut
Bieler-Wendt (éd.), Konzert – Klangkunst – Computer. Wandel der musikalischen Wirklichkeit,
Mainz, Schott: Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt
n°42, p. 255-272.
Une analyse des phénomènes musicaux caractéristiques de Genddy3 (glissandi, clusters, bruits, échelles non-octaviantes) et de leurs origine dans la logique du programme GENDYN.
Hoffmann Peter,
" Implementing the Dynamic Stochastic Synthesis ", in Gérard Assayag, Marc Chemillier, Chistian
Eloy (éd.), Troisièmes journées d'informatique musicale JIM 96, Les cahiers du GREYC année
1996 n°4, 1996, p. 341-347 (traduction polonaise : " Dynamiczna synteza stochastyczna: od
idei Xenakisa do oprogramowania narzedziowego ", Swiat Xenakisa = Muzyka vol.XLIII
n°4, Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 133-147).
Sur la manière avec laquelle l'auteur a implémenté la synthèse stochastique dynamique.
Hoffmann Peter,
" L'électroacoustique dans l'œuvre de Iannis Xenakis ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis,
sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 171-184.
Un survol de la musique électroacoustique de Xenakis
Hoffmann Peter,
" L'espace abstrait dans la musique de Iannis Xenakis ", in Jean-Marc Chouvel, Makis
Solomos (éd.), L'espace : Musique/Philosophie, Paris, L'Harmattan, 1998, p. 141-152.
Sur la notion d'espace mise en œuvre dans les théories de Xenakis.
Hoffmann Peter,
" Mathematik zum Klingen gebracht. Die Dynamische Stochastische Synthese von Iannis Xenakis ", in Martin
Aigner, Ehrhard Behrends (éd.), Alles Mathematik. Von Pythagoras zum CD-Player,
Braunschweig/Wiesbaden, Friedr. Vieweg & Sohn, 2000, p. 269-282.
Une présentation vulgarisée de la synthèse dynamique stochastique.
Hoffmann Peter, " The
New GENDYN Program ", Computer Music Journal vol. 24 n°2, 2000, p. 31-38 (http://www.mitpress.edu/.)
Une description détaillée de la synthèse dynamique stochastique et de la manière avec laquelle elle a été réalisée dans le programme GENDYN.
Hoffmann Peter,
" Towards an "automated Art" : Algorithmic Processes in Xenakis’ Compositions ", in Xenakis
studies : in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary Music Review vol.
21 n°2-3, Oxfordshire, Routledge, 2002, p. 121-131.
A propos de l’automatisme (processus algorithmiques) chez Xenakis avec, pour exemples, les automates cellulaires et le programme GENDYN.
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sind alle Pythagoräer". Zahl und Mysterium in der Musik von Iannis Xenakis ", Positionen.
Beiträge zur Neuen Musik n°23, 1995, p. 30-32.
Hoffmann Peter,
" Xenakis " in Horst Weber (éd.), Metzler-Komponisten Lexikon : 340 werkgeschichtliche
Portaits, Weimer, J.B. Metzler, 1992, p. 881-884.
Hoffmann Peter,
" Xenakis, Iannis ", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, seconde édition,
2001, tome 27, p. 605-613.
Une vue d’ensemble de l’itinéraire et de l’œuvre.
Hoffmann Peter, Solomos
Makis, " Les œuvres électroacoustiques de Xenakis ", in Symposium of Musical Informatics,
Corfou, Ionio University, 1998, p. 86-94.
Sur les premières œuvres électroacoustiques de Xenakis et sur le programme GENDYN.
Hoogland C.,
" Framtidens faclor över 2000-ariga ruiner ", Nutida Musik vol.15 n°2, 1971-72,
p. 48-51.
Hufschmidt Wolfgang,
" Musik aus Zahlen ", in Wilfried Gruhn (éd.), Reflexionen über Musik heute,
Mainz, Schott's, 1981, p. 36-42.
Analyse des classes de hauteurs de Herma.
Huijstee T. van, " Van
Pythagoras naar Xenakis ", Mens en Melodie n°36, 1981, p. 408-416.
" Iannis Xenakis : verkförteckning ", Nutida Musik vol.10 n°5, 166-67,
p. 15-16.
" Iannis Xenakis " [en
grec], supplément du journal I Kathimerini, Athènes, 2 février 2003, 31p.
Brefs articles (une partie en traduction) de Nikos Dontas, Iannis Ioannidis, Claus-Steffen Mahnkopf, Dora Panagopoulou, Makis Solomos, Iannis Svolou, Françoise Xenakis, Iannis Xenakis, Giorgos Zervos.
" Iannis Xenakis :
verkförteckning ", Nutida Musik vol.10 n°5, 166-67, p. 15-16.
à trouver
Iliescu Mihu, " Agrégats
et masses : métamorphoses de l’écriture xenakienne ", Analyse musicale n° 43, Juin
2002, p. 63-75.
L’article montre comment, à une première métamorphose de l’écriture xenakienne qui conduit rapidement de l’agrégat à la masse, correspond, dans les années 1980-90, une métamorphose inverse, qui aboutit, symétriquement, à un retour de l’agrégat.
Iliescu Mihu, " Espace
musical et espace socio-politique : connotations de la conception massique de Xenakis ", in Jean-Marc
Chouvel, Makis Solomos (éd.), L'espace : Musique/Philosophie, Paris, L'Harmattan,
1998, p. 265-278.
La notion de masse chez Xenakis, selon une approche qui compare la musique et les enjeux politiques.
ILIESCU Mihu, " Xenakis
et le "destin" musical de l’Occident ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la
direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 53-58 (version anglaise : " Notes on the Late-Period
Xenakis ", in Xenakis studies : in memoriam, sous la direction de J. Harley, Contemporary
Music Review vol. 21 n°2-3, 2002, p. 133-142).
Cet article se centre sur le tournant qu’opère Xenakis durant sa dernière période, tournant qu’il interprète comme une réconciliation avec les musiques dites " musicales ".
Iliescu Mihu, " Xenakis
i Thom. Problemy morfodynamiki dzwiekowej " [" Xenakis et Thom : une morphodynamique sonore "], Swiat
Xenakisa = Muzyka vol.XLIII n°4, Varsovie, Instytut PAN, 1998, p. 87-107.
L'auteur réexamine l'hypothèse développée dans sa thèse de doctorat (cf. " Monographies ") d'une morphodynamique, à propos de Xenakis.
Ioannidis Agis,
" Metastaseis tou Ianni Xenaki kai oi afetiries mias neas glossas sti sychroni moussiki " [" Metastaseis de
Iannis Xenakis et les débuts d’une nouvelle langue dans la musique contemporaine "] in Praktika :
Proto synedrio ellinikis moussikis
" Solon Michaïlidis, Nicosie, Ypourgio Paidias kai politismou, 2002, p. 33-48.
Quelques mots sur Metastaseis.
Ioannidis Iannis, " Den
boro na epanalamvano afto pou echei xanaginei ", in Iannis Xenakis [en grec], sous
la direction de N. Dontas, supplément du journal I Kathimerini, Athènes, 2 février
2003, p. 15-18.
Sur le besoin d’originalité.
Jacobson Bernard, " Iannis Xenakis. L'Art et la Science ", in Regards sur
Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 320-327.
Ecrit général sur Xenakis.
Jeudy Henri-Pierre, " A
propos des lieux de signifiance (Xenakis, La Monte Young) ", Musique en Jeu n°18,
1975, p. 21-31.
Sur le Polytope de Cluny.
Job P. , " Xenakis
en été ", Pole Position n°2 et 3, 1985, p. 68-71.
Jodelet Florent, MACAREZ
Frédéric, " Psappha ", Percussion n°20, 1992, p. 9-13.
Remarques sur l'interprétation de l'œuvre par deux percussionnistes.
Jones Evan, " An Acoustic
Analysis of Col Legno Articulation in Iannis Xenakis’ Nomos Alpha ", in In memoriam
Iannis Xenakis, sous la direction de J. Harley, Computer Music Journal vol.
26 n°1, 2002, Cambridge (Massachussetts), MIT, p. 73-86.
Analyse acoustique des col legno de Nomos Alpha, sur la base notamment de l’enregistrement de Rohan de Saram.
Jones Evan,
" Residue-Class Sets in the Music of Iannis Xenakis : An Analytical Algorithm and a General
Intervallic Expression ", in In memoriam Xenakis, sous la direction de John Rahn,
Perspectives of New Music vol. 39 n°2, 2001, p. 229-261.
Julien Jean-Rémy,
" Nuits de Iannis Xenakis. Eléments d'une analyse ", L'Education musicale vol.325,
1986, p. 5-9 et vol.326, 1986, p. 9-12.
Analyse de Nuits par rapport à la forme, le traitement phonétique et les sonorités.
Jungblut A., " Iannis
Xenakis ", Musique et culture vol.31, n°3-4, 1985-86, p. 2-14 et 25-26.
Kaballaris Faidros , Iannis Xenakis, pnevma, mousiki kai eleftheria (Iannis
Xenakis, esprit, musique et liberté) in journal Exyparxis, 1, Avril 1999
KALOGEROPOULOS TakhV,
" To lexiko EllhnikhV mousikhV ", tome 4, Athènes, Giallelh, 1998, p. 415-419.
Sur l’itinéraire général de Xenakis.
Kanach Sharon, " A
propos de Musiques formelles ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous
la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 201-213 (version
américaine : " The Writings of Iannis Xenakis (starting with Formalized Music ", In
memoriam Xenakis, sous la direction de J. Rahn, Perspectives of New Music,
vol. 41 n°1, 2003, p. 154-178).
Sur l’importance des écrits chez Xenakis.
KANACH Sharon,
" Xenakis’ Hand ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 31-34 (version américaine :
" Xenakis’s Hand, or The Visualization of the Creative Process, Perspectives of New Music vol.
40 n°1, 2002).
A l’occasion du dépôt des archives à la Bibliothèque Nationale de France, l’auteur attire l’attention sur l’importance, pour Xenakis, de la trace écrite.
Kay Norman, " Xenakis's Pithoprakta " ,
Tempo n°80, 1967, p. 21-25.
Description de Pithoprakta suivie de remarques générales sur les relations musique-sciences.
Kendergi Maryvonne,
" Xenakis et les Québécois ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981,
p. 301-314.
L'auteur évoque la réception de Xenakis au Canada.
Kiss Jocelyne, Imaginaire
et mathématique dans l’œuvre de Iannis Xenakis, mémoire de DEA, Université Paris 8,
1999.
Kloos Marten, " Iannis
Xenakis : muziek, architectuur, ruimte ", Wonen TABK n°2, 1984, p. 18-31.
Kolman Peter, " Der
Weg zur Flachenkomposition ", Melos n°37, 1970, p. 8-12.
KONDO Jô, " Sterbliche
Emotion ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 41.
Quelques lignes sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Kooij Fred van der,
" Xenakis zur Zeit der Käfighaltung ", Dissonanzen n°35, 1993, p. 9-12.
Kosc Christelle, L'UPIC :
l'ordinateur à composer, mémoire de maîtrise, Lille, Université de Lille III, 1987,
p. 51-80, 90-93.
Sur Xenakis et l'Upic, avec une brève analyse de Mycènes alpha.
Krellmann ;Hanspeter,
" Der Mathematiker unter den zeitgenössischen Komponisten ", Melos n°39, 1972, p.
322-325.
Texte très proche de l'article " En Allemagne ".
Krellmann Hanspeter,
" En Allemagne ", L'Arc n°51, 1972, p. 59-62.
Quelques idées générales sur Xenakis.
Krellmann ;Hanspeter,
" Xenakis — Profile der neuen Musik IV ", FonoForum n°15, 1970, p. 212-214.
Kubo Yoko, Rapports
des techniques de la composition musicale contemporaine et de l'art traditionnel japonais,
Paris, Université de Paris I, 1985.
Kühn Helmut, " Xenakis
oder das Inleben der Zahlen ", Musica n°26, 1972, p. 467-468.
Quelques mots sur un concert de Darmstadt de 1972 consacré à Xenakis.
Kuhn Helmuth, " Xenakis
und sein Publikum ", in Löwenmusik, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1979, p. 93-121.
Kundera Milan,
" Xenakis, "prophète de l'insensibilité" ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 21-24.
L'écrivain tchèque explique dans quelles conditions il a commencé à aimer Xenakis et insiste sur l'anti-sentimentalisme de sa musique.
Lachartre N., " Les musiques artificielles ", Diagrammes du monde n°146,
1969, 13p.
Lacouture Jean, " Le Polytope
de Mycènes. Xenakis chez les Atrides ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 291-293.
Bref commentaire du Polytope de Mycènes.
LAI Antonio, " Nomos
alpha de Iannis Xenakis. La matrice disciplinaire et une évaluation contextuelle de
l’œuvre ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction de M. Solomos, Paris,
CDMC, 2001, p. 125-140.
Se basant sur les analyses déjà existantes de Nomos alpha, l’auteur applique les théories de Thomas Kuhn pour démontrer que cette pièce " fait partie de la phase extraordinaire d’aujourd’hui après la crise du paradigme sériel ".
Landy Leigh,
" Sophisticated formal structures in experimental music which you can hear if you try. Xenakis' Nomos
alpha ", in Leigh Landy, What's the Matter with Today's Experimental Music?, Chur,
Harwood Academic Publishers, 1991, p. 77-94 et 217-224.
Lannes Sylvie, Divers
aspects du clavecin contemporain par l'étude de Khoaï de Xenakis et Archipel
5B de Boucourechliev, Toulouse, Université de Toulouse le Mirail, 1980.
Larkin Barry, " Analyse
pour jouer Psappha ", Percussions n°29, Paris, 1993, p. 7-11.
Analyse de l'œuvre en fonction des cribles.
Leber Jean, " Autour
d'Anaktoria ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 184-185.
Quelques mots sur Anaktoria.
Leblé Christian,
" Iannis Xenakis ", in Jacques-Emmanuel Fousnaquer, Claude Glayma et Christian Leblé, Musiciens
de notre temps, Paris, Plume et SACEM, 1992, p. 511-515.
Brève introduction générale à la musique de Xenakis.
Leprince-Ringuet Louis,
" Sur Iannis Xenakis ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 52-54.
Bref texte général sur Xenakis.
Le Roux Maurice,
" Kalimera, Iannis... ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 71-74.
Le dédicataire de Metastasis livre certaines de ses pensées.
" Les méthodes et les
opinions de Iannis Xenakis ", Revue Musicale de la Suisse Romande vol.19 n°4, 1966,
p. 20.
Lima Cândido,
" Encontros con Xenakis ", Revista da música, 1994, p. 30-35.
L'auteur évoque, sur un ton personnel, ses multiples rencontres avec Xenakis.
LIMA Cãndido, " Xenakis
et la Pédagogie ou les Mythes ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction
de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 117-123.
Débat sur l’humanisme de Xenakis et, plus particulièrement, sur ses aspects qui pourraient servir à la pédagogie.
Loach Judi, " Le Corbusier
at Firminy-Vert ", in Le Corbusier, Architect of the Century, catalogue de l'Exposition
à Hayward Galery, Londres, Arts Council of Great Britain, 1987, p. 338-345.
Sur l'architecture de la Maison de Jeunesse à Firminy et le rôle de Xenakis.
Lohner Henning,
" Auswahlbibliographie ", Musik-Konzepte n°54-55, 1987, p. 169-191.
Fut la plus importante bibliographie avant le présent travail.
Lohner Henning,
" Explosion und Klangfarbe in Metastasis und Akea ", Musik-Konzepte n°54-55,
1987, p. 28-42.
Analyse de Metastasis et de Akea.
Lohner Henning,
" Xenakis and the UPIC ", Computer Music Journal vol.10 n°4, 1986, p. 42-47 (repris
en allemand in Musik-Konzepte n°54-55, 1987, p. 71-82).
Sur le fonctionnement de l'UPIC.
Lonchampt Jacques, Le
bon plaisir. Journal de musique contemporaine, Paris, Plume, 1994, p. 90-107.
Les critiques du journaliste du Monde pendant une vingtaine d'années.
Lootsma Bart, " Een
ode van Philips aan de vooruitgang ", Wonen TABK n°2, 1984, p. 10-17 (traduction
allemande : " Poème électronique : Le Corbusier, Xenakis, Varèse ", in T.Kesseler,
A.Vowinckel (éd.), Le Corbusier Synthèse des Arts, Aspekte des Spätwerks 1945-1965,
Karlsruhe, Bad. Kunstverein, 1986, p. 111-147).
Une étude détaillée de l’architecture du Pavillon et du spectacle.
Lootsma Bart, " En
Route to a New Tectonics / Auf dem Weg zu einer neuen Tektonik ", Daidalos n°68,
1998, p. 35-46.
Une comparaison entre le Pavillon Philips et le H2O-Pavilion (de NOX et Kas Oosterhuis).
" L'UPIC et Xenakis "
(en japonais), Micro n °3, 1984, p. 94-95.
Maceda José, " Xenakis, l'architecture, la technique ", in Regards sur
Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 335-339.
Un compositeur et ethnomusicologue philippin explique son approche de la musique de Xenakis.
Mâche François-Bernard,
" A propos de Xenakis ", La nouvelle revue française n°205, 1970, p. 115-122.
Cf. F.B. Mâche, Entre l’observatoire et l’atelier.
Mâche François-Bernard,
" Aus einer fernen Welt ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 17-19 (en français :
" Iannis Xenakis en son siècle ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis, sous la direction
de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 113-122).
Sur les apports généraux de Xenakis.
Mâche François-Bernard,
" Connaissance des structures sonores ", Revue Musicale n°244, 1959, p. 24-25.
Brève analyse de la fin de Metastasis.
Mâche François-Bernard,
" De Nekuia à Dox-Orkh ", programme du Festival Musica, Strasbourg, 1991.
Cf. F.B. Mâche, Entre l’observatoire et l’atelier.
Mâche François-Bernard, Entre
l'observatoire et l'atelier, Paris, Kimé, 1998, p. 113-116, 117-122, 183-188 et passim.
Outre les nombreuses références que contient ce livre, trois de ses chapitres (articles datant respectivement de 1969, 1969 et 1991) sont entièrement dédiés à Xenakis : 1) " Texte pour l'album Xenakis " : Xenakis et l'art-science, la Grèce, les autres compositeurs du XXème siècle; 2) " A propos de Xenakis " : discussion de certains apports de Xenakis; 3) " De Nekuia à Dox-Orkh " : analyses de Nekuia, Ata, Tetora et Dox Orkh.
Mâche François-Bernard,
" L'ellenismo di Xenakis ", in Enzo Restagno (éd.), Xenakis, Torino, EDT/Musica,
1988, p. 77-92.
Cf. F.B. Mâche, Un demi-siècle de musique … et toujours contemporaine.
Mâche François-Bernard,
" Iannis Xenakis. Introduction aux œuvres ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 153-166.
Un survol rapide mais précis de l'évolution de Xenakis jusqu'en 1980.
Mâche François-Bernard,
" La couleur grecque chez Xenakis ", Encyclopédie des musiques sacrées, Paris, Labergerie,
1968, p. 350-352.
Sur la musique de Xenakis pour le théâtre antique ainsi que sur d’autres éléments " grecs ".
Mâche François-Bernard, Musique,
mythe, nature, Paris, Klincksieck, 1981, passim.
Les nombreuses références à Xenakis traitent surtout du fameux " transfert du modèle ".
Mâche François-Bernard,
Sans titre, in livret du disque Erato, STU 70526-70530, 1969, 2p.
Cf. F.B. Mâche, Entre l’observatoire et l’atelier : " Texte pour l’album Xenakis ".
Mâche François-Bernard, Un
demi-siècle de musique … et toujours contemporaine, Paris, l’Harmattan, 2000.
Outre de nombreuses références à Xenakis, ce livre contient : 1) trois chapitres qui sont entièrement dédiés à Xenakis : a) " Le festival Xenakis " (p. 44-45, texte de 1965) : quelques mots sur des œuvres de Xenakis ; b) " Xenakis et la nature " (p. 153-159, article de 1972) : en quoi la musique de Xenakis n’est pas " subjective " ; c) " L’hellénisme de Xenakis " (p. 302-321, article de 1988) : première étude des œuvres de Xenakis antérieures à Metastasis ; 2) trois entretiens de 1972 (repris de Xenakis = L'Arc n°51, 1972) : " Discussion " (p. 159-162), " Deux questions à Xenakis " et " Rationalité et impérialisme " (p. 163-166).
Mâche François-Bernard,
" Xenakis et la nature ", L'Arc n°51, 1972, p. 50-55.
Cf. F.B. Mâche, Un demi-siècle de musique … et toujours contemporaine.
Mahnkopf Claus-Steffen,
" O Xenakis kai to mi-mousiko ", in Iannis Xenakis [en grec], sous la direction
de N. Dontas, supplément du journal I Kathimerini, Athènes, 2 février 2003, p. 25-26.
Sur Xenakis et le " non-musical ".
Makowsky J.A., " La
conception de masse. Bemerkungen zur Musik Iannis Xenakis' ", Zürcher Student, mai
1968.
Malt Mikhail, Trois
aspects de formalisation dans Achorripsis de Iannis Xenakis, mémoire de DEA,
Paris, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales/Ecole Normale Supérieure/IRCAM, 1991,
111p.
Analyse d'Achorripsis à partir des données techniques de Xenakis.
Manceaux Michèle, Eloge
de l'insomnie, Paris, Minuit, 1985, p. 101-112.
A propos de l'homme Xenakis et de ses insomnies.
MANDOLINI Ricardo,
" Boulez-Xenakis : la conjonction des utopies ", in Présences de Iannis Xenakis,
sous la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 67-70 (traduction allemande par Annette
Theis : " Zusammentreffen der Utopien ", MusikTexte n°90, Köln, 2001, p. 53-57).
Une comparaison avec Boulez qui suggère que les deux compositeurs partagent, dans les années 1950-1960, l’idée d’une formalisation de la musique comme quête d’utopie
Marin Louis, " L'utopie
de la verticalité ", L'Arc n°51, 1972, p. 72-80.
Analyse du projet de Xenakis d'une " Ville Cosmique ".
Marino Gérard, Raczinski
Jean-Michel, Serra Marie-Hélène, " A Description of the UPIC System ", International
Computer Music Conference and Festival, Delphi, Center for Contemporary Music Research,
1992, 6p.
Présentation de l'UPIC.
Marino Gérard, Raczinski
Jean-Michel, Serra Marie-Hélène, " The New UPIC System ", ICMC Proceedings, Glascow,
1990, p. 249-252.
Présentation de l'UPIC.
Marino Gérard, Serra
Marie-Hélène, Raczinski Jean-Michel, " The UPIC System : Origins and Innovations ", Perspectives
of New Music vol.31 n°1, 1993, p. 258-269.
Présentation de l'UPIC.
Markatos Nikos,
" PrologoV " (Introduction), in IannhV XenakhV, Athènes, Sugcronh Epoch, 1994, p.
7-8.
Sur l'importance de Xenakis.
Markovic M., " Iannis
Xenakis : Number and Line : Time and Space ", Architekt vol.III n°3, 1996, p. 179-180.
Massin Brigitte, " Créer
comme on respire ", Harmonie/ Panorama-Musiques n°37, 1980, p. 64-67.
Quelques idées générales sur Xenakis.
Mathon Geneviève, Les
rumeurs de la voix, thèse de doctorat, Paris, Université de Paris VIII, 1988, p. 123-146.
Analyse de Nuits centrée sur les " états massiques ".
Matossian Nouritza,
" L'artisan de la nature ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p.
44-51.
Quelques idées reprises dans le livre Iannis Xenakis.
Matossian Nouritza,
" Calculating Composer ", Observer Colour Magazine, déc.1972, 5p.
Matossian Nouritza,
" Iannis Xenakis : le combattant et l'émigrant ", Panorama Musiques n°43, 1981,
p. 80-85.
Matossian Nouritza,
" Xenakis ", Music and Musicians n°26, 1978, p. 56-57.
Matossian Nouritza,
" Xenakis at 60 ", Tempo n°142, 1982, p. 38-40.
Matossian Nouritza,
" Xenakis, master of chaos ", in Echoes of Le Corbusier, programme de festival,
London, 1987.
Mattis Olivia, Edgar
Varèse and the visual arts, thèse de doctorat, Stanford University, 1992, p. 247-255.
Sur Le Pavillon Philips et les rapports entre Xenakis et Varèse.
McCoy L. Scott, Duration,
Pitch/Space, and Density in Iannis Xenakis’ Mists, Master’s Thesis, University of Maryland
at College Park, 1993.
Messiaen Olivier,
" Discours de réception à l'Institut de France ", in Portrait(s) de Iannis Xenakis,
sous la direction de F.B. Mâche, Paris, Bibliothèque Nationale de France, 2001, p. 83-88.
Quelques mots sur Xenakis par Messiaen.
Messiaen Olivier,
" Hommage ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 19.
Un hommage à Xenakis par celui qui enseigna à toute une génération de compositeurs.
Messiaen Olivier,
" Préface ", Revue Musicale n°244, 1959, p. 5.
Le " professeur " de Xenakis propose une audition naturaliste des œuvres de celui-ci.
Meunier Alain, " Sur Nomos
alpha ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 254-256.
Un violoncelliste parle de la difficulté instrumentale de Nomos alpha.
Michel Pierre,
" Entretiens avec György Ligeti ", in Pierre Michel, György Ligeti, Paris,
Minerve, 1995, p. 153-155, 165, 172, 177.
Ligeti évoque ses rapports avec Xenakis.
Michels Karen, Der
Sinn der Ordnung : Arbeitsformen im Ateliers Le Corbusier, Braunschweig-Wiesbaden,
Vieweg und Sohn, 1989, p. 39-43.
Sur le rôle de Xenakis dans l'atelier de Le Corbusier.
Michels Karen, Le
Corbusier, Poème Electronique. Studien zum Philips Pavillon, Weltausstellung Brüssel,
mémoire de maîtrise, Université de Hambourg, 1984, 206p.
Miermont Jacques,
" Itinéraire à propos de Herma ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris,
Stock, 1981, p. 206-218.
L'un des interprètes de Herma commente brièvement l'œuvre.
Mikulska M., " Teoria
gier w tworezosci Iannisa Xenakisa ", Ruch Muzyczny n°19, 1979, p. 3-5.
Millier Jean, sans
titre, in Centre Georges Pompidou : geste de lumière et de son. Le Diatope-Xenakis, Paris,
Centre Georges Pompidou, s.d. (vers 1978), p. 4.
Quelques mots sur le Diatope.
Monighetti I., " Sur Nomos
alpha et Kottos ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981,
p. 252-253.
Un violoncelliste russe évoque brièvement les deux œuvres de Xenakis pour violoncelle.
Montesse Alain,
" Détournement II. Musique et mécanique quantique ", Revue d'Esthétique n°4, 1982,
p. 160-165.
Morgan Robert P. , Twentieth-Century
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Résume l'évolution de Xenakis.
Mosche Ulrich,
" Klangbild—Bildklang. Das UPIC—Gerät von Iannis Xenakis ", Positionen n°17, 1993,
p. 11-12.
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Motte-Haber Helga de
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" Musikalische Architektur und architektonische Musik ", Neue Berlinische Musikzeitung vol.8
n°1, 1994, p. 3-10.
Muci Mimma, " Il delirio
di Cassandra : dagli scolii alla tragedia di Eschilo all'opera di Xenakis ", Sonus n°17,
1997, p. 35-47.
Sur Kassandra (et l'Oresteïa).
Napolitano Ernesto, " Musica est exercitium arithmeticae... ", in Enzo
Restagno (éd.), Xenakis, Torino, EDT/Musica, 1988, p. 189-210.
A partir de commentaires de Musiques Formelles, étude technique et philosophique des premières œuvres de Xenakis.
Napolitano Ernesto,
Tonietti T., " Xenakis tra medioevo e illuminismo ", Quadrivium Rassegna Musicale n°5,
1972, p. 45-66.
Naud Gilles, " Aperçus
d'une analyse sémiologique de Nomos alpha ", Musique en Jeu n°17, 1975,
p. 63-72.
Analyse du " niveau neutre " et de la perception de Nomos alpha. Les préoccupations méthodologiques de l'auteur l'empêchent d'aborder véritablement l'œuvre.
Nicolas François, " Le
monde de l'art n'est pas le monde du pardon ", Entretemps n°6, 1988, p. 109-132
(première publication : " Partages d'écriture. Mathématiques et musique sont-elles contemporaines? ", Les
Cahiers du C.R.E.M. n°1-2, 1986, p. 95-108).
Critiques très virulentes adressées à Xenakis, qui est traité de " bureaucrate " et dont la musique relèverait d'une " esthétique de l'uniforme ".
Niwa A., " Xenakis " (en
japonais), in Soi to sozo, Tokyo, Ongaku No Toma Cha, 1972, 23p.
Nuridsany M., Tahara
K.,
" Iannis Xenakis ", in Homo loquens-witness in art, Tokyo, 1984, p. 94-99.
Nussac Sylvie de,
" Xenakis ", Vogue, déc.1967, p. 60-61.
Xenakis brièvement expliqué aux amateurs.
Orcalli Angello, Fenomenologia della musica sperimentale, Potenza,
Sonus Editioni Musical, 1993, p. 23-168.
L'auteur consacre six chapitres à Xenakis, sous le titre général de " Le hasard se calcule " : " Crise du néosérialisme " ; " La théorie cinétique des sons " ; " Règles stochastiques de composition " ; " Quanta acoustiques " ; " Chaînes de Markov " ; " Du chaos au cosmos ". Comme on le constate, il suit pas à pas le théoricien Xenakis (Musiques formelles).
OSWALT Philipp,
" Architecture of Densities ", in Présences de Iannis Xenakis, sous la direction
de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 211-216.
L’auteur explique en quoi Xenakis a introduit un modèle énergétique de l’espace architectural.
Oswalt Philipp, " Die
Architektur intelligenter Gegäude ", Thesis n°3-4, 1997, p. 275-283.
Sur l’architecture et les polytopes.
Oswalt Philipp, " Iannis
Xenakis’ Polytopes ", in Xenakis studies : in memoriam, sous la direction de J.
Harley, Contemporary Music Review vol. 21 n°2-3, 2002, Oxfordshire, Routledge, p.
35-44.
Reprend en partie l’article " Architecture of Densities " (cf. infra).
Oswalt Philipp,
" Polytope von Iannis Xenakis ", Arch+ n°107, 1991, p. 50-54.
Etude sur l'architecture des polytopes.
Ozawa Seiji, " D'Orient
en Occident ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock, 1981, p. 340-341.
Quelques mots sur Xenakis par le chef d'orchestre japonais.
Panagopoulou Dora, " To Parisi se anavrasmo ", in Iannis Xenakis [en
grec], sous la direction de N. Dontas, supplément du journal I Kathimerini, Athènes,
2 février 2003, p. 14-15.
Xenakis et le contexte parisien des années 1950.
Papadatos Joseph, Werkanalyse
zu Iannis Xenakis' Jonchaies, Examensarbeit, Düsseldorf, Staatl. Hochschule für Musik,
1985.
Papaïoannou Johann
G.,
" Die neue griechische Schule : der Weg zur Selbständigkeit ", Neue Zeitschrift für Musik n°140,
1979, p. 34-35.
L'auteur situe Xenakis par rapport aux compositeurs grecs contemporains.
Papaïoannou Iannis
G.,
" IannhV XenakhV " (Iannis Xenakis), in IannhV XenakhV, Athènes, Sugcronh Epoch,
1994, p. 9-36.
Commentaire généraliste sur les concepts du compositeur, sa vie et ses œuvres.
Pape Gerard, " Iannis
Xenakis and the "Real" of Musical Composition ", in In memoriam Iannis Xenakis,
sous la direction de J. Harley, Computer Music Journal vol. 26 n°1, 2002, Cambridge
(Massachussetts), MIT, p. 16-21.
L’auteur évoque l’influence de Xenakis sur lui-même.
Pape Gérard, " Some
Musical Possibilities of the New UPIC System ", International Computer Music Conference
and Festival, Delphi, Center for Contemporary Music Research, 1992, 5p.
Sur l'UPIC.
Pape Gérard, " Studio
Report-Les Ateliers UPIC 1992 ", International Computer Music Conference and Festival,
Delphi, Center for Contemporary Music Research, 1992, 3p.
Sur les Ateliers UPIC.
PAPE Gerard, " Zwischen
Ordnung und Unordnung ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 21-22.
Quelques idées générales sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Papoutsopoulos Nikos,
" To Polutopo twn Mukhnwn tou Iannh Xenakh " (Le Polytope de Mycènes de
Iannis Xenakis), Shma n°7, Athènes, 1992, p. 46-47.
Sur la musique et le spectacle du Polytope de Mycènes.
PARASKEVAIDIS Graciela,
" Reinkarnation des Aristoxenos ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 20.
Quelques lignes sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
PARDO Carmen, " Del
poema al gesto electrónico total: una continuidad en transformación ", Massilia,
Anuario de estudios LeCorbusierianos, Barcelona, Edición Fundación Caja de Arquitectos, 2000.
194-202.
Ce texte interroge la notion de " poème électronique " et de " geste électronique total " à travers les rapports entre LeCorbusier et Xenakis au niveau conceptuel.
PARDO Carmen, " El
sonido cinemático: Iannis Xenakis ", in B. Lol (éd.), Campos interdisciplinares
de la Musicología, Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2001, p. 733-743.
Cet article développe la convergence des arts de la vue et de l’ouïe à travers les rapports de la musique et de l’architecture chez Xenakis.
PARDO Carmen, " Les
modes du sommeil. La métaphore chez Xenakis ", in Iannis Xenakis, Gérard Grisey. La métaphore
lumineuse, sous la direction de M. Solomos, Paris, L’Harmattan, 2003, p. 169-180.
A propos du rôle de la métaphore chez Xenakis. L’auteur prend en exemple La légende d’Eer (et le Diatope).
PARDO Carmen, " Le
rôle de l’abstraction chez Iannis Xenakis ", in Présences de Iannis Xenakis, sous
la direction de M. Solomos, Paris, CDMC, 2001, p. 107-112.
Définissant l’abstraction chez Xenakis comme le désir d’unifier plusieurs domaines, l’auteur suggère que Xenakis obtient cette unité sans sacrifier les différences.
PATKOWSKI Jósef, " Uwagi
o technice kompozytorskiej Iannisa Xenakisa ", Horyzonty Muzyki n°1, 1962, p. 27,1-27,3.
PECK Robert W., " Toward
an Interpretation of Xenakis’s Nomos Alpha ", In memoriam Xenakis, sous
la direction de J. Rahn, Perspectives of New Music, vol. 41 n°1, 2003, p. 66-118.
Une analyse de Nomos alpha orientée vers son interprétation.
Philippot Michel, " La
certitude et la foi ", La Revue Musicale n°257, 1963, p. 13-22.
Texte essentiellement consacré aux rapports musique-mathématiques.
Philippot Michel,
" Iannis Xenakis ou la poésie des modèles ", Options déc.1973, p. 46-49.
Comment Xenakis applique en musique des " modèles " dérivés d'autres domaines.
Philippot Michel,
" Vingt ans avant, vingt ans après ", in Regards sur Iannis Xenakis, Paris, Stock,
1981, p. 93-111.
Le compositeur et ami de longue date de Xenakis aborde des sujets très variés.
Philippot Michel,
" Xenakis ", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
tome 20, London, 1980, p. 559-561.
Sur l’itinéraire et les théories de Xenakis.
Pierret Marc, Entretiens
avec Pierre Schaeffer, Paris, Pierre Belfond, 1969, p. 22-23 et 81
Quelques mots sur Xenakis et sur Bohor.
Pingaud Bernard, " Une
démarche rigoureuse ", l'Arc n°51, 1972, p. 1-2.
Brève introduction au numéro de la revue Arc consacré à Xenakis.
PLATZ Robert HP,
" Unvergleichliche Wucht. Iannis Xenakis ", MusikTexte n°89, Köln, 2001, p. 61.
Quelques mots sur Xenakis à l’occasion de sa mort.
Popper Frank, Art,
action et participation. L'artiste et la créativité aujourd'hui, Paris, Klincksieck,
1980, p. 157-158 et passim.
Quelques remarques générales.
Potter Garn Morton, The
role of chance in contemporary music, Ph. D., Indiana University, 1971, 178p.
Pousseur Henri, " Ikarus
auf der Ekliptik ", Iannis Xenakis <